箱包袋產(chǎn)品的發(fā)展，可從兩方面來談。一是以手提包的手工業(yè)發(fā)展史來說，手提包類產(chǎn)品原可說是工藝性產(chǎn)品，講求手工的精致性，產(chǎn)品呈現(xiàn)出來的裝飾機(jī)能大于實(shí)際功能需求，甚至成為一種收藏品，及流行服飾的一部分，所使用的材質(zhì)也多采用手工藝品所使用的線、珠寶、絲綢、布料等軟質(zhì)材料，其中繡工及制作的精巧性，是女性消費(fèi)者相當(dāng)寵愛的產(chǎn)品，幾乎每個(gè)人也都擁有一個(gè)以上的手提包，為的是因應(yīng)不同場合及服飾的搭配性，滿足炫耀式的消費(fèi)心理，因此，手提包是少量多樣的精致產(chǎn)品，由于靠的多半是女紅的精巧，也成為許多家庭主婦的家庭手工業(yè)，而時(shí)興的婦女也以學(xué)習(xí)手提包的制作為樂，或拜師學(xué)藝或仿制教學(xué)書上，制作屬于自己喜好的手提包，這也是這類產(chǎn)品個(gè)性化式樣的起源，一直至今，仍有一部分的消費(fèi)者鐘愛手工藝類的手提包，如日本的勝家縫紉機(jī)便有教導(dǎo)如何DIY制作拼布的袋子，并延伸出許多相關(guān)產(chǎn)品，深受女性的喜愛；另外亦仍有少數(shù)精致手工的產(chǎn)品，或是特別訂制制作，通常此類產(chǎn)品的價(jià)格高，對上流社會(huì)的婦女吸引力較大；而女性走入社會(huì)，開始工作后，女性手提包逐漸成為功能性商品，并且為女性主權(quán)的象征物，因此在女性主義的潮流下，影響了手提包設(shè)計(jì)的取向。
另一條發(fā)展路線則是「箱」類產(chǎn)品，在過去石化工業(yè)不發(fā)達(dá)，「皮箱」是人們出外裝物的唯一選擇，至今，雖然在材料上有許多替代品，我們?nèi)越?jīng)常習(xí)慣的以「皮箱」這個(gè)稱呼來稱謂裝物的大箱子，可見「皮箱」的發(fā)展在箱類產(chǎn)品的發(fā)展史及人們生活史上，都占了一段極長且重要的日子。既然稱之謂「皮箱」，消費(fèi)者注重的是皮質(zhì)材料的珍貴性及耐用性，所用的材料通常是現(xiàn)帶保育團(tuán)體極力反對的動(dòng)物性皮革，其中牛、羊、鱷魚皮最為普遍，也是箱類產(chǎn)品早期的主要材料，這類產(chǎn)品多用來裝置重物，因此耐重性極重要的因素，而也就是因?yàn)樗褂玫亩酁檎嫫ゎ惖膯我徊牧?，箱子本身的重量極重，在過去的設(shè)計(jì)上沒有太多細(xì)部考慮，打開就是一個(gè)大箱子，而一口皮箱的大箱子更是男人權(quán)威性的代表，包含了許多家庭的責(zé)任與社會(huì)的尊敬?，F(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品有許多仿制真皮或以表面處理的方法，仿制真皮的視覺效果，都是真皮所呈現(xiàn)的產(chǎn)質(zhì)量感留下的深刻印象。
袋包箱產(chǎn)品為一外顯性型及社會(huì)化的個(gè)人用品，其存在的意義，除實(shí)用價(jià)值外，更具象征性的價(jià)值，以馬斯洛的需求理論來說，袋包箱的選購可說是同時(shí)滿足了使用的需求，也滿足了心理的需求，獲得社會(huì)認(rèn)同。袋包箱產(chǎn)品常隨著服裝設(shè)計(jì)的潮流、社會(huì)價(jià)值觀、媒體傳播、或族群偶像領(lǐng)導(dǎo)的影響；另外新材料的應(yīng)用、石化工業(yè)的發(fā)展以及新的制作技法及制作機(jī)器的發(fā)明，亦都是造成不同時(shí)代設(shè)計(jì)潮流的主因：
1920年代─炫耀的年代
第一次大戰(zhàn)結(jié)束后帶來一片新興氣象，人們開始注意新奇美麗的事物，法國的裝飾藝術(shù)引起女性對時(shí)髦的追求，大的皮革袋、小的珠包、腰包、流行背包等各式各樣的手提袋、包類產(chǎn)品大量出現(xiàn)，服裝的流行風(fēng)帶領(lǐng)了一切，塑造出這個(gè)時(shí)代優(yōu)雅、有品味且現(xiàn)代的形象。好萊塢的電影文化使每個(gè)人都沉浸在羅曼蒂克的情節(jié)中，并且電影工業(yè)傳達(dá)「大量復(fù)制」的訊息，加上1926年紡織機(jī)的發(fā)明，使得大量制造的迷地服裝搭配合金、銀、金等金屬配件的細(xì)致布織皮包，是當(dāng)時(shí)相當(dāng)受歡迎的打扮，如美國Whiting and Davis Co.所制造的金屬布織腰包，繡上裝飾藝術(shù)的圖案的錢包等，閃耀的幾何圖案的珠包，通常會(huì)加上賽璐璐的外框；或者在珠包上加上裝飾性流蘇的小飾物袋、刺繡皮包也都是這個(gè)時(shí)代相當(dāng)普遍的產(chǎn)品。